2-layers-1-4-2

2-layers (1)

m-mobile4-2

m.mobile4

Место где родился театр

premiera_baletu_pyrrus

Premiera_baletu_Pyrrus

Август II перестроил и выстроил заново несколько театральных залов в Варшаве (отдельного здания для театра в городе в то время не было). Новые сцены были созданы в Королевском замке, в Уяздовском замке и Саксонском дворце. Король охотно приглашал французские, итальянские и немецкие театральные труппы.
Театр в Саксонском дворце был основан в 1724 году и располагался в северном крыле королевской резиденции. По обеим сторонам сцены были устроены ложи, в зале установлено пять длинных скамеек, драпированных красной тканью, а занавес был в цветах желто-синих. В 1735 году по просьбе королевы Марии Юзефы театр был переоборудован в дворцовую часовню.

Мольер в Саксонском саду

Август III разделял театральные пристрастия отца. Особенно близка была ему итальянская опера. Неудивительно, что он принялся за возведение новой сцены в Варшаве, и вскоре первое здание публичного оперного театра в Польше &#8211; «Операльня» было окончено. Следует отметить, что на представления допускались также обычные горожане.
Театр, на строительстве которого было занято 229 рабочих, в том числе 134 плотника и 24 каменщика, располагался в юго-западной части Саксонского сада, при ул. Крулевской. Торжественное открытие здания состоялось 3 августа 1748 года, в день именин короля.
По образцу Малого театра в Дрездене Варшавский Оперный театр (с фасадом в стиле итальянского барокко) состоял из вестибюля с лестничными маршами, подковообразного зрительного зала и сцены. Склад декораций находился в отдельном здании.
Зрителям в зале предоставлялись стулья, расположенные семью рядами скамьи, а также четыре яруса лож и — исключительно для членов королевской семьи — две представительские ложи. О размерах театра свидетельствует тот факт, что он был рассчитан на более чем полтысячи человек.
Вход на даваемые в Опере спектакли — в основном это были итальянские оперы и комедии, а также балеты — часто был бесплатным. Тем не менее, даже это не способствовало высокой посещаемости и зачастую в зал приходилось приглашать прохожих прямо с улицы. Королю Августу III из своей ложи хотелось видеть полные залы. Более того, он был весьма удивлен (по крайней мере, так это описывает Енджей Китович в своих «Воспоминаниях») тем, что эти бесплатные представления не пользовались популярностью среди варшавян. «И когда видел он оперу, не наполненную зрителем, то удивлялся отсутствию вкуса у поляков, не стремящихся внимать вещам глазу и уху так милым и приятным даром, то есть бесплатно, на которые в других странах даже обычные люди денег не жалеют».
Здание «Операльни» постепенно приходило в упадок и в 1772 году было в конце-концов снесено из-за плохого технического состояния.

«Операльня»

Премьера «Докучных» имеет большое значение для истории нашей культуры, поскольку впервые в истории в ней принимал участие польский состав: народные артисты Его Королевского Величества. Сама пьеса была написана специально для этого случая – король Станислав Август Понятовский объявил конкурс на произведение на польском языке, так как для нового предприятия ему нужен был новый репертуар
Так родился польский национальный театр.
Артисты, сыгравшие в «Докучных», не были профессионалами в современном понимании этого слова. Укомплектование коллектива из дюжины мужчин и женщин стоило королевскому двору больших хлопот (актеров набирали из числа студентов иезуитских театров), а знакомство с секретами актерского мастерства было утомительным и напряженным (сам князь Адам Чарторыйский давал уроки декламации). Однако, несмотря ни на что, «польская премьера» пользовалась большой популярностью — пьесу можно было видеть на сцене «Операльни» вплоть до 1766 года. Стоит добавить, что действие третьего акта «Докучных» происходит в Саксонском саду.
За участием короля Станислава Августа в создании национального театра стояли (помимо вопросов престижа) в первую очередь реформаторские цели &#8211; просвещенный правитель хотел, чтобы польский театр стал одним из элементов просвещения общества. Не случайно «Докучные» клеймили недостатки «благородного» сословия.
История «Операльни» заканчивается в 1772 году – здание было снесено из-за плохого технического состояния. На этом важном для зарождения польского театра месте на пересечении улиц Маршалковской и Крулевской сегодня можно видеть валун, увековечивающий память о его славной истории.

Рождение национальной сцены

Это место связано с личностью Войцеха Богуславского &#8211; разностороннего артиста (актёра, режиссёра, драматурга, оперного певца), директора Национального театра, человека, которого за его многочисленные заслуги перед национальной культурой называют «отцом польского театра». Именно на сцене театра на пл. Красиньских, в 1794 году состоялась премьера оперы «Мнимое чудо или Краковяне и Горцы» по либретто Войцеха Богуславского.
В 1833 году состоялся переезд Национального театра в новое здание, в котором он существует до сих пор. Монументальное здание по проекту Антонио Корацци, по настоянию росийских властей получило новое название &#8211; Большой театр. После Ноябрьского восстания термин «национальный» был для захватчика неприемлем. Кстати, неподалеку от театра находился дворец Брюля.
Великолепно оборудованное помещение театра, в отличие от предшественников, позволяло творческому коллективу четко специализироваться по жанрам. Возникли три отдельных труппы: драматическая, оперная и балетная. В последующие десятилетия театр был свидетелем выступлений великих актеров звездной величины (первой стоит упомянуть Хелену Моджеевскую) и – особенно после восстановления независимости Польши &#8211; выдающихся режиссерских работ.
Золотыми буквами вписаны на страницах истории театра имена таких режиссеров Национального театра довоенного периода как Юлиуш Остерва, Ян Лорентович, Людвик Сольский, Александр Зельверович и Вильям Хожица.
Восстановленное после Второй мировой войны здание театра вновь открыло свои двери в 1949 году. На нынешнем внешнем виде этого монументального здания сказались также последующие, более поздние реконструкции и изменения (например, в 2002 году была добавлена ​​квадрига Аполлона, украшающая фасад театра).

Национальный театр

«Курьер Варшавский» начал свое освещение открытия нового театра с предупреждения. «(&#8230;) чтобы никто не позволял себе курить сигары или папиросы во время спектаклей не только в самом театре, но и вокруг него». Рекомендация казалась очень уместной: здание было деревянным.
Упомянутая варшавской газетой «временность» театра основывалась на предположении, что театр в Саксонском саду должен был быть лишь временной заменой сцены Большого театра, находящегося в то время в ремонте («…все, начиная от шляп на головах мужчин и до пива, любезно у Лурса подаваемого, является временным»). Это условие повлияло и на проект здания: сцена была такого же размера, как и в Большом театре, зал немалых размеров был рассчитан примерно на тысячу человек.
Предположение о временном характере театра не подтвердилось. Летний театр пользовался большой популярностью у варшавян, возможно, в немалой степени, благодаря отличной акустике. Разнообразный репертуар сцены включал в себя драму, оперетту, фарс и даже балет.
Именно на сцене Летнего театра в июне 1891 года в последний раз перед отъездом в Америку играла знаменитая актриса Хелена Моджеевская.
В 1890 г. театр был приспособлен для использования в зимний период, около 1902 г. было подведено электричество.  Здание прослужило горожанам до самого начала Второй мировой войны. Буквально через несколько дней после нападения Германии на Польшу, 4 сентября 1939 года, в здании театра был организован склад боеприпасов. Во время бомбардировки 9 сентября 1939 года здание было разрушено.

Глава I

Глава II

Глава III

Глава IV

Глава V

Глава II